Το αμερικανικό μέσο TMZ περιέγραψε τη στάση του Crowe ως «εκρηκτική», αναδεικνύοντας το περιστατικό. Ο ίδιος ο ηθοποιός, που έχει βρεθεί και στο παρελθόν στο προσκήνιο για εντάσεις με παπαράτσι, υπερασπίστηκε δημόσια τον εαυτό του, κατηγορώντας τα μέσα για «clickbait» τίτλους.

«Όλοι πήραν το αυτόγραφό τους και μια selfie, η είσοδος του ξενοδοχείου παρέμεινε ελεύθερη για τους πελάτες και παρ’ όλα αυτά έφτασα εγκαίρως στο αεροδρόμιο. Ένας μόνος άνθρωπος, χωρίς ασφάλεια. Η κατάσταση αντιμετωπίστηκε. Ποιο είναι το πρόβλημά σας;», έγραψε ο Crowe την Τρίτη στον λογαριασμό του στο X, όπου έχει 2,7 εκατομμύρια ακολούθους.

Η ανάρτησή του ήταν απάντηση σε δημοσίευμα του TMZ με τίτλο «Ο Russell Crowe ξεσπά εναντίον επίμονων κυνηγών αυτόγραφων», το οποίο συνοδευόταν από σχόλιο: «Αν χρειάζεσαι υπενθύμιση ότι οι θαυμαστές δεν είναι πάντα η νούμερο ένα προτεραιότητα, δες τον Russell Crowe, γιατί ο τύπος δεν ήταν διατεθειμένος να ανεχτεί τίποτα έξω από το ξενοδοχείο του στο Παρίσι». Το σχετικό post διαγράφηκε αργότερα από το X.

Το περιστατικό και η αντίδραση των θαυμαστών

Στο βίντεο ακούγεται ο πρωταγωνιστής της επερχόμενης ταινίας Nuremberg (2025) να δίνει οδηγίες στους παρευρισκόμενους: «Με ακούτε; Μείνετε εκεί που είστε, μην τολμήσετε να με σπρώξετε, εγώ θα έρθω σε εσάς», λέει ο Crowe. «Δώστε χώρο σε όλους. Κι αν κάποιος φερθεί σαν αγενής, φεύγω», προειδοποιεί.

Αμέσως μετά πλησιάζει τους θαυμαστές και ξεκινά να υπογράφει αυτόγραφα. Το βίντεο, διάρκειας λιγότερο από ένα λεπτό, ολοκληρώνεται όταν ο Crowe αρνείται αίτημα ενός θαυμαστή να υπογράψει ως «Maximus» — όνομα του χαρακτήρα του στη θρυλική ταινία Gladiator (2000).

Στο παρελθόν, ο ηθοποιός είχε απασχολήσει τα μέσα με επεισόδια. Τον Ιούνιο του 2005 συνελήφθη στη Νέα Υόρκη, κατηγορούμενος για επίθεση δεύτερου βαθμού αφού πέταξε τηλέφωνο σε θυρωρό ξενοδοχείου μετά από διαπληκτισμό. Ο Crowe δήλωσε ένοχος και τέθηκε υπό επιτήρηση, ενώ πλήρωσε περίπου 100.000 δολάρια στον Néstor Estrada για να λυθεί η αστική διαφορά.

Εμφάνιση στο Roland Garros και αλλαγές στη ζωή του

Η πρόσφατη επίσκεψή του στο Παρίσι συνέπεσε με το Γαλλικό Όπεν. Στις 24 Μαΐου, ο Crowe παρακολούθησε τον αγώνα Roland Garros μεταξύ των Alexander Zverev (Γερμανία) και Benjamin Bonzi (Γαλλία). Σε μια στιγμή, καταγράφηκε να πιάνει μια μπάλα τένις δίπλα στη σύντροφό του, την ηθοποιό Britney Theriot.

Τον τελευταίο χρόνο, ο Crowe έχει επικεντρωθεί στην υγεία του και έχει χάσει περίπου 30 κιλά. Όπως αποκάλυψε στο podcast του Joe Rogan, αυτό οφείλεται στη μείωση της κατανάλωσης αλκοόλ και στην άσκηση. «Τώρα προσπαθώ να πίνω περιστασιακά και όχι χωρίς λόγο», ανέφερε. «Το μεγαλύτερο μέρος της απώλειας βάρους μου οφείλεται στο ότι πλέον έχω πολύ καλύτερο εύρος κίνησης». Ο ίδιος τόνισε πως στόχος είναι αυτές οι αλλαγές να έχουν μακροχρόνια διάρκεια.

Όπως ανέφερε η Dion, η κατάστασή της έχει βελτιωθεί και θα ξεκινήσει μια σειρά συναυλιών στο Παρίσι τον Σεπτέμβριο. «Φέτος παίρνω το καλύτερο δώρο γενεθλίων της ζωής μου. Έχω την ευκαιρία να σας δω, να τραγουδήσω ξανά για εσάς», δήλωσε. «Θέλω να ξέρετε ότι είμαι καλά, διαχειρίζομαι την υγεία μου και νιώθω υπέροχα.»

Η Céline Dion είχε αποκαλύψει για πρώτη φορά τον Δεκέμβριο του 2022 ότι διαγνώστηκε με το σύνδρομο stiff-person, μια αυτοάνοση διαταραχή. Το 2023, αναγκάστηκε να ακυρώσει την παγκόσμια περιοδεία Courage λόγω προβλημάτων υγείας.

Δεν υπάρχει γνωστή θεραπεία για το σύνδρομο stiff-person. Η αντιμετώπιση επικεντρώνεται στην ανακούφιση των συμπτωμάτων που περιλαμβάνουν έντονη δυσκαμψία στους μύες του κορμού, των χεριών και των ποδιών.

Το ντοκιμαντέρ και η επιστροφή στη σκηνή

Το ντοκιμαντέρ του 2024 “I Am: Céline Dion” αποκάλυψε τη σοβαρότητα του πόνου που βίωνε η τραγουδίστρια, συμπεριλαμβανομένων κρίσεων επιληψίας. Παρά τη διάγνωση, η Dion υποσχέθηκε πως θα παλέψει για να επιστρέψει στη σκηνή: «Αν δεν μπορώ να τρέξω, θα περπατήσω. Αν δεν μπορώ να περπατήσω, θα συρθώ. Και δεν θα σταματήσω ποτέ.» Το φιλμ έγινε το πιο προβεβλημένο ντοκιμαντέρ στην ιστορία του Amazon.

Αργότερα μέσα στη χρονιά, η Dion τραγούδησε από τον Πύργο του Άιφελ στην τελετή έναρξης των Ολυμπιακών Αγώνων Παρίσι 2024, ενώ αθλητές διέσχιζαν τον Σηκουάνα υπό δυνατή βροχή.

Ερμήνευσε το “Hymne à l’Amour” της Édith Piaf μπροστά σε εκατομμύρια τηλεθεατές παγκοσμίως — την πρώτη της ζωντανή εμφάνιση στη σκηνή από τις αρχές του 2020.

Η στήριξη των θαυμαστών και οι νέες εμφανίσεις

Τη Δευτέρα, η Dion ευχαρίστησε τους θαυμαστές της που συνέχισαν να τη στηρίζουν καθ’ όλη τη διάρκεια της απουσίας της. «Ακόμη και στις πιο δύσκολες στιγμές μου, ήσασταν δίπλα μου. Με βοηθήσατε με τρόπους που δεν μπορώ να περιγράψω και νιώθω πραγματικά τυχερή που έχω τη στήριξή σας», δήλωσε. Πρόσθεσε ότι πλέον «τραγουδά ξανά και κάνει ακόμη και λίγους χορευτικούς βηματισμούς».

Η Dion θα δώσει δέκα παραστάσεις σε διάστημα πέντε εβδομάδων στο Paris La Défense Arena, ξεκινώντας στις 12 Σεπτεμβρίου.

Η διεθνής καριέρα της Céline Dion

Η γεννημένη στο Κεμπέκ τραγουδίστρια έγινε γνωστή διεθνώς το 1988, εκπροσωπώντας την Ελβετία στη Eurovision στο Δουβλίνο. Το άλμπουμ της «The Colour of My Love» το 1993 εκτόξευσε τη φήμη της παγκοσμίως και της χάρισε το πρώτο Νο1 χιτ στις ΗΠΑ με το «The Power of Love».

Το 1997, το τραγούδι της “My Heart Will Go On” έντυσε μουσικά την οσκαρική ταινία Titanic, κατακτώντας τα charts και καθιερώνοντάς το ως το δεύτερο πιο επιτυχημένο single γυναίκας καλλιτέχνιδας στην ιστορία.

Σύμφωνα με την RM Sotheby’s, που έχει αναλάβει τη δημοπρασία, το συγκεκριμένο σασί χρησιμοποιήθηκε για λίγο στις κατατακτήριες δοκιμές της πίστας Spa-Francorchamps, πριν ο Σουμάχερ επιλέξει διαφορετικό σασί για τον αγώνα.

Στον επόμενο γύρο, στην Ιταλία, το μονοθέσιο παραχωρήθηκε στον teammate του, Eddie Irvine, ο οποίος εκκίνησε από την έκτη θέση και τερμάτισε όγδοος. Ο Irvine οδήγησε ξανά το ίδιο σασί και στον αγώνα της Αυστρίας, όπου προκρίθηκε έκτος αλλά εγκατέλειψε έπειτα από σύγκρουση με τον Jean Alesi.

Στους δύο επόμενους αγώνες, στη Γερμανία και την Ιαπωνία, το σασί χρησιμοποιήθηκε ως εφεδρικό χωρίς να μπει τελικά στην πίστα. Το αυτοκίνητο πουλήθηκε από τη Ferrari το 1999 και έκτοτε έχει εμφανιστεί ελάχιστες φορές, μεταξύ των οποίων και στο Goodwood Festival of Speed το 2019, για τα πεντηκοστά γενέθλια του Σουμάχερ.

Δημοπρασία στο Παρίσι – Αναμενόμενο ποσό έως 7,5 εκατ. ευρώ

Το ιστορικό αυτό μονοθέσιο θα βγει σε δημοπρασία την Τετάρτη 28 Ιανουαρίου, σε εκδήλωση στο Παρίσι. Η RM Sotheby’s εκτιμά ότι η τιμή πώλησης θα κυμανθεί μεταξύ 5,5 και 7,5 εκατομμυρίων ευρώ.

Παράλληλα, οι φίλοι της Formula 1 ανυπομονούν για τις μεγάλες αλλαγές που φέρνουν οι κανονισμοί του 2026. Μεταξύ αυτών ξεχωρίζουν η χρήση κινούμενων αεροτομών αντί του παραδοσιακού DRS, η αυξημένη ηλεκτρική ισχύς στα υβριδικά συστήματα και η υιοθέτηση πλήρως βιώσιμων καυσίμων.

Η δωρεά, που χαρακτηρίστηκε από το μουσείο ως εξαιρετική και ιστορική, πραγματοποιήθηκε από τη Μπαρμπαρά Ντοφέν Ντιτούιτ, σύζυγο του εγγονού του Ματίς, Κλοντ Ντιτούιτ, ο οποίος απεβίωσε το 2011 στη Νέα Υόρκη.

Πολλά από τα έργα είχαν ήδη δανειστεί στο μουσείο για την έκθεση «Matisse et Marguerite» που πραγματοποιήθηκε πέρυσι, αλλά η απόφαση της Ντιτούιτ να τα παραχωρήσει οριστικά αποτέλεσε πλήρη έκπληξη για το ίδρυμα. Το 2013, η ίδια είχε δωρίσει στο Κέντρο Πομπιντού το περίφημο πορτρέτο «Marguerite with a Black Cat».

Η ζωή της Μαργκερίτ Ματίς και η συμβολή της στην τέχνη

Η Μαργκερίτ, που υπήρξε το αγαπημένο μοντέλο του πατέρα της, γεννήθηκε κατά τη διάρκεια της σχέσης του με το μοντέλο Καρολίν Ζομπλώ, ενώ εκείνος σπούδαζε τέχνη στο Παρίσι. Ο Ματίς αναγνώρισε το παιδί και όταν παντρεύτηκε τέσσερα χρόνια αργότερα, την έφερε να ζήσει μαζί με τη νέα του οικογένεια και τα ετεροθαλή αδέλφια της, τον Ζαν και τον Πιερ.

Σε ηλικία μόλις έξι ετών, η Μαργκερίτ προσβλήθηκε από διφθερίτιδα και υποβλήθηκε σε επείγουσα τραχειοτομή. Για πολλά χρόνια έκρυβε την ουλή με μπλούζες με ψηλό γιακά ή κορδέλες, όπως αποτυπώνεται και στα πορτρέτα της, μέχρι που υποβλήθηκε σε χειρουργική επέμβαση αποκατάστασης στα 26 της.

Αντίσταση και αφοσίωση στον πατέρα της

Παρά την εύθραυστη υγεία της, η Μαργκερίτ συμμετείχε στη γαλλική αντίσταση κατά τον B’ Παγκόσμιο Πόλεμο, βασανίστηκε από τη Γκεστάπο και απειλήθηκε με εκτόπιση σε ναζιστικό στρατόπεδο συγκέντρωσης.

Κατά τη διάρκεια του πολέμου ασχολήθηκε με τη ζωγραφική και συμμετείχε σε ομαδικές εκθέσεις, αλλά τελικά αφιερώθηκε αποκλειστικά στη στήριξη του πατέρα της ως βοηθός και εκπρόσωπός του έως τον θάνατό του σε ηλικία 84 ετών τον Νοέμβριο του 1954. Η ίδια συνέχιζε να καταλογογραφεί το έργο του όταν πέθανε στο Παρίσι το 1982, σε ηλικία 87 ετών.

Σημασία της δωρεάς για το μουσείο

Ο Ματίς προτιμούσε να διατηρεί τα έργα του εντός οικογένειας αντί να τα πουλάει, γεγονός που προσδίδει ξεχωριστή σημασία στη συγκεκριμένη δωρεά. Τα 61 νέα αποκτήματα θα προστεθούν στα ήδη υπάρχοντα 20 έργα του Ματίς στη συλλογή του μουσείου.

Ο διευθυντής του μουσείου, Φαμπρίς Εργκό, χαρακτήρισε τα πορτρέτα της Μαργκερίτ «εξαιρετικά όμορφα και συγκινητικά». Όπως δήλωσε: «Αυτή η εξαιρετική πράξη γενναιοδωρίας μαρτυρά τη βαθιά αφοσίωση και εμπιστοσύνη της κυρίας Ντιτούιτ προς το μουσείο μας, που ουσιαστικά γίνεται το νέο σπίτι της Μαργκερίτ για τις επόμενες δεκαετίες και αιώνες».

Η κινητοποίηση πραγματοποιήθηκε λίγες ημέρες μετά τις αναφορές ότι το κινεζικό brand διέθετε μέσω της ιστοσελίδας του, sex dolls που παρέπεμπαν σε παιδιά – ένα ζήτημα που έφερε την άμεση απόσυρσή τους από το εμπόριο, αλλά και την παρέμβαση των γαλλικών αρχών.

«Η ανακοίνωση είναι ανατριχιαστική», γράφει η εφημερίδα Le Parisien και συνεχίζει στην περιγραφή του προϊόντος, όπως το προωθούσε η εταιρεία: «Μια κούκλα με τα χαρακτηριστικά και το σώμα ενός κοριτσιού. Στα χέρια της, ένα αρκουδάκι. Δίπλα της, η περιγραφή: “σεξουαλική κούκλα (…) ανδρικό παιχνίδι αυνανισμού με ερωτικό σώμα”. Όλα αυτά για 186,94 ευρώ».

Η Γενική Διεύθυνση Ανταγωνισμού, Κατανάλωσης και Καταστολής Απάτης της Γαλλίας, DGCCRF, ανακοίνωσε το Σάββατο ότι υπέβαλε αναφορά στον εισαγγελέα κατά της Shein, υποστηρίζοντας πως «η περιγραφή και η κατηγοριοποίηση» των προϊόντων «καθιστούν δύσκολο να αμφισβητηθεί ο παιδοπορνογραφικός χαρακτήρας τους». Λίγο μετά τη δημοσιοποίηση της ανακοίνωσης, η Shein γνωστοποίησε, ότι απέσυρε τις συγκεκριμένες κούκλες από την πλατφόρμα της και ότι διενεργεί εσωτερική έρευνα για το περιστατικό.

Από φωτογραφία που δημοσίευσε η εφημερίδα Le Parisien, φαίνεται ότι επρόκειτο για κούκλες ύψους περίπου 80 εκατοστών. «Φανταστείτε ένα παιδί που περιηγείται τυχαία στον ιστότοπο αναζητώντας μια κούκλα και πέφτει πάνω σε αυτά τα προϊόντα», δήλωσε στην εφημερίδα η αξιωματούχος της DGCCRF, Αλίς Βιλκό-Ντυτάρτ. Διαδήλωση διαμαρτυρίας πραγματοποίησε και η οργάνωση Mouv’Enfants, που αγωνίζεται κατά της βίας κατά των παιδιών.

«Ξεπεράσαμε τα όρια», δηλώνει ο Γάλλος υπουργός Οικονομίας

Για το ζήτημα τοποθετήθηκε και ο υπουργός Οικονομίας της Γαλλίας, Ρολάν Λεσκίρ, ο οποίος εξαπέλυσε σφοδρή επίθεση εναντίον της Shein, μιλώντας στο BFMTV τη Δευτέρα 3 Νοεμβρίου.

«Αυτά τα φρικτά αντικείμενα είναι παράνομα», τόνισε ο υπουργός, εκφράζοντας την πρόθεσή του να κινηθεί νομικά κατά της εταιρείας.

«Αν τέτοιες πρακτικές επαναληφθούν, θα έχουμε το δικαίωμα -και εγώ θα το ζητήσω- να απαγορευθεί η πρόσβαση της πλατφόρμας Shein στην γαλλική αγορά», δήλωσε, προσθέτοντας ότι έχει ήδη γίνει αναφορά στον εισαγγελέα και ότι ξεκινά δικαστική έρευνα.

Παράλληλα, η κυβέρνηση έχει ενημερώσει την Arcom, τη ρυθμιστική αρχή των μέσων και του διαδικτύου, καθώς η πλατφόρμα υπάγεται στη δικαιοδοσία της.

Ο Λεσκίρ υπενθύμισε ότι «για τρομοκρατικές πράξεις, διακίνηση ναρκωτικών ή περιεχόμενο παιδικής πορνογραφίας, η κυβέρνηση έχει το δικαίωμα να ζητήσει την απαγόρευση πρόσβασης μιας πλατφόρμας στη γαλλική αγορά».

«Ο νόμος είναι ξεκάθαρος: εάν τέτοιες συμπεριφορές επαναληφθούν ή αν τα παράνομα προϊόντα δεν αποσυρθούν, η κυβέρνηση μπορεί να το ζητήσει», κατέληξε.

Πηγή: Lifo.gr

«Θα ήθελα να ζητήσω από το υπουργείο Εσωτερικών να εξετάσει εάν η εγκατάσταση αστυνομικού τμήματος εντός του μουσείου θα ήταν εφικτή», δήλωσε η διευθύντρια του Λούβρου ενώπιον της επιτροπής πολιτισμού της Γερουσίας στην πρώτη της δημόσια δήλωση μετά την κλοπή της Κυριακής, η οποία προκάλεσε έντονη αντιπαράθεση για την προστασία των έργων του Λούβρου.

Ανάμεσα στα άλλα μέτρα ασφαλείας που εξετάζονται «βραχυπρόθεσμα», η Λοράνς ντε Καρ επικαλέστηκε «την ασφάλεια των χωρών που βρίσκονται σε άμεση γειτνίαση με το Λούβρο, κυρίως του οδοστρώματος». «Σκέφτομαι, για παράδειγμα, μηχανήματα που ορίζουν αποστάσεις», ώστε να εμποδίζεται «η στάθμευση των οχημάτων» δίπλα στο μουσείο, εξήγησε.

Όταν ρωτήθηκε εάν «όλοι οι συναγερμοί» λειτούργησαν, απάντησε: «Απολύτως» «Οι βιντεοκάμερες (παρακολούθησης) λειτούργησαν στο εσωτερικό», συνέχισε. Όταν ρωτήθηκε ξανά για τη βιντεοεπιτήρηση στον εξωτερικό χώρο, απάντησε: «Αυτή είναι η αδυναμία μας».

«Δεν εντοπίσαμε αρκετά νωρίτερα ότι είχαν φθάσει οι κλέφτες. Οι αδυναμίες στην προστασία μας περιμετρικά είναι γνωστές και καθορισμένες», παραδέχθηκε η Καρ.

Το σύστημα βιντεοπαρακολούθησης των εξωτερικών χώρων του Λούβρου είναι «πολύ ανεπαρκές» και δεν κάλυπτε το μπαλκόνι μέσα από το οποίο εισέβαλαν οι δράστες της ληστείας, δήλωσε η Καρ.

Ληστεία στο Λούβρο: Τι έδειχνε η μόνη κάμερα που παρακολουθούσε τον εξωτερικό τοίχο του μουσείου

Η μόνη κάμερα που παρακολουθούσε τον εξωτερικό τοίχο του Λούβρου όπου εισέβαλαν οι δράστες, έδειχνε μακριά από το μπαλκόνι του πρώτου ορόφου που οδηγούσε στην Πινακοθήκη του Απόλλωνα που στέγαζε τα κοσμήματα, όπως είπε.

«Υπάρχουν κάποιες κάμερες περιμετρικά αλλά είναι απαρχαιωμένες, ο εξοπλισμός είναι πολύ ανεπαρκής, δεν καλύπτει όλες τις προσόψεις του Λούβρου, και δυστυχώς την πλευρά της αίθουσας Απόλλων» όπου έγινε η κλοπή, «η μόνη κάμερα είναι τοποθετημένη προς τα δυτικά, συνεπώς δεν κάλυπτε το μπαλκόνι από το οποίο έγινε η διάρρηξη», εξήγησε η Καρ, διαβεβαιώνοντας ότι το μελλοντικό σχέδιο ασφαλείας θα καλύπτει όλες τις προσόψεις.

Στη συνέχεια, χαρακτήρισε την κλοπή στο Λούβρο είναι «τεράστιο τραύμα». «Αυτή η κλοπή τραυματίζει το μουσείο μας στην πιο βαθιά αποστολή του, δεν τίθεται καθόλου θέμα για μένα να αποφύγω ή να υιοθετήσω μια θέση άρνησης», πρόσθεσε κατά την πρώτη δημόσια δήλωσή της μετά την κλοπή την Κυριακή. «Παρά τις προσπάθειές μας, παρόλη τη σκληρή δουλειά μας καθημερινά, αποτύχαμε» συνέχισε.

Η πρόεδρος του πιο επισκέψιμου μουσείου παγκοσμίως δήλωσε ότι δεν θέλει «να αφήσει να πιστεύεται ότι αυτή η κλοπή ήταν μοιραίο να γίνει. Δεν έχω σταματήσει από τότε που ανέλαβα τα καθήκοντά μου τον Σεπτέμβριο του 2021 να εφιστώ την προσοχή της εποπτικής μας αρχής, της εθνικής αντιπροσωπείας και των μέσων ενημέρωσης στην κατάσταση υποβάθμισης και γενικής απαξίωσης του Λούβρου, των κτιρίων του και των δομών του».

Ληστεία στο Λούβρο: Ποια μέτρα αναμένεται να γίνουν

Στη συνέχεια, η πρόεδρος του Λούβρου επανήλθε στο χρονοδιάγραμμα των γεγονότων και στα πρώτα «τεχνικά και οργανωτικά μέτρα που απαιτούνται».

Μακροπρόθεσμα, η διευθύντρια του Λούβρου μίλησε για τα μέτρα που προβλέπονται στο σχέδιο ασφαλείας του μουσείου, ή στο «κατευθυντήριο σχήμα εξοπλισμών ασφαλείας», συγκεκριμένα με τον διπλασιασμό του «αριθμού καμερών στα 370 στρέμματα στα οποία εκτείνεται το Λούβρο και οι περιβάλλοντες χώροι του» και με τον εκσυγχρονισμό του «συστήματος βιντεοεπιτήρησης και εντοπισμού εισβολών».

Η διευθύντρια του μουσείου διαβεβαίωσε τα μέλη της Γερουσίας ότι δεν υπήρξε «καθυστέρηση» στην εφαρμογή αυτού του σχεδίου, συμπληρώνοντας πως «διαφωνώ με τα στοιχεία που περιέχονται στην προκαταρκτική έκθεση του Ελεγκτικού Συνεδρίου».

Το Ελεγκτικό Συνέδριο, το οποίο εξέτασε την περίοδο μεταξύ 2019 και 2024, έκανε λόγο για μια «καθυστέρηση που συνεχίζεται» σε αυτόν τον τομέα.

Πηγή: Lifo.gr

Λίγο πριν από το Art Basel Paris, που θα πραγματοποιηθεί στο Grand Palais από τις 24 έως τις 26 Οκτωβρίου, ένα φιλότεχνο ή, απλά, φιλοπερίεργο πλήθος παρακολούθησε μια θεαματική επίδειξη με πυροτεχνήματα και παραστάσεις ΑΙ. «Για πρώτη φορά στην ιστορία του, η πρόσοψή του έγινε ένας μνημειώδης πίνακας ζωγραφικής» όπως σχολίασε ο επιμελητής Jérôme Neutres. Ο Cai παρουσίασε, όπως πρόσθεσε ο ίδιος, «το πιο βαθύ και σύνθετο έργο του, σε διάλογο με την τεχνητή νοημοσύνη και το κοινό του Παρισιού».

Ο Cai, γεννηθείς το 1957 στο Quanzhou, συνδυάζει στο έργο του διάφορα εκφραστικά μέσα, όπως τη ζωγραφική, τις εγκαταστάσεις, τη video art, τις περφόρμανς αλλά και τα πυροτεχνήματα. Τα θεάματά του, ωστόσο, έχουν υπάρξει αμφιλεγόμενα. Για παράδειγμα, σε μια παράσταση που είχε σχεδιάσει στο Λος Άντζελες το 2024, σύμφωνα με τους Los Angeles Times, «οι κάτοικοι στην περιοχή νόμισαν ότι εκρήγνυνται βόμβες, ενώ ο καπνός που απλώθηκε στους δρόμους τους ανάγκασε να κλείσουν τα παράθυρα, με κάποιους να νομίζουν ότι έχει συμβεί κάτι απρόοπτο».

Πηγή: Marie Claire

Θα ήταν ωραίο να φανταστούμε ότι κάποιος ιδιόρρυθμος συλλέκτης τέχνης τιμωρεί τους ληστές του Λούβρου για το απαίσιο γούστο τους. Αναμφίβολα, η ασφάλεια γύρω από τη Μόνα Λίζα έχει ενισχυθεί μετά την τελευταία κλοπή της το 1911, όμως τα υπόλοιπα έργα του Λεονάρντο απλώς κρέμονται στους τοίχους όπως όλα τα άλλα. Υπάρχει τόση ομορφιά, τόσες ήσυχες αίθουσες σε αυτό το τεράστιο πρώην παλάτι: οι ληστές θα μπορούσαν να είχαν φύγει με μια νεκρή φύση του Σαρντέν, έναν πίνακα του Ροζιέ βαν ντερ Βάιντεν, ή ένα αρχαίο μεσοποταμιακό ειδώλιο.

Φυσικά, χαίρομαι που δεν το έκαναν. Η πρώτη μου αντίδραση όταν έμαθα για τη διάρρηξη το πρωί της Κυριακής ήταν ανακούφιση. Το Λούβρο είναι ένας θησαυρός τέχνης, όμως οι ληστές, με καλά οργανωμένο σχέδιο, χρησιμοποίησαν μια τηλεσκοπική σκάλα πάνω σε φορτηγό για να εισέλθουν στη Galerie d’Apollon και να αρπάξουν διάφορα παλιά βασιλικά κοσμήματα. Παρά τους δραματικούς τίτλους περί «ανεκτίμητων γαλλικών κοσμημάτων του στέμματος», αυτό δεν μοιάζει καθόλου με την κλοπή των βρετανικών κοσμημάτων του στέμματος που συμβολίζουν το ακόμα μοναρχικό κράτος της Αγγλίας. Η Γαλλία δεν έχει βασιλείς εδώ και πολύ καιρό, οπότε πρόκειται για άγνωστα κειμήλια.

Τα βασιλικά κοσμήματα που εκλάπησαν

Μεταξύ των κλοπιμαίων βρίσκονται ένα κολιέ και σκουλαρίκια που ανήκαν στη Μαρία-Αμελί, σύζυγο του μονάρχη του 19ου αιώνα Λουδοβίκου-Φιλίππου, η οποία ήταν τεχνικά η τελευταία βασίλισσα της Γαλλίας. Μετά το τέλος της βασιλείας του στην επανάσταση του 1848, εξορίστηκαν στη Βρετανία και εκείνη πέθανε στο Σάρεϊ το 1866. Έπειτα την εξουσία κατέλαβε ο Λουδοβίκος Ναπολέων Βοναπάρτης, ανιψιός του αρχικού Ναπολέοντα. Οι ληστές άρπαξαν επίσης μια τιάρα και μια καρφίτσα που ανήκαν στη σύζυγό του, την αυτοκράτειρα Ευγενία, η οποία πέθανε στη Μαδρίτη το 1920, πενήντα χρόνια μετά την εκθρόνιση του συζύγου της.

Όλα αυτά σας μπέρδεψαν; Πρόκειται για εκείνο το είδος γαλλικής συνταγματικής ιστορίας που μου προκαλούσε πονοκέφαλο ως μαθητή. Ακόμα και το σμαραγδένιο κολιέ και τα σκουλαρίκια που σχετίζονται με τον αυθεντικό, πιο συναρπαστικό Ναπολέοντα ανήκαν στη δεύτερη σύζυγό του, τη Μαρία Λουίζα, όχι στην περίφημη Ιωσηφίνα. Υποψιάζομαι ότι ο Γάλλος υπουργός Εσωτερικών δυσκολεύτηκε να συγκρατήσει το χαμόγελό του όταν υποστήριξε πως αυτά τα αντικείμενα έχουν «ανεκτίμητη πολιτιστική αξία».

Η πραγματική αξία: πολύτιμα υλικά και όχι τέχνη

Όχι, αυτή η υπόθεση δεν αφορά στην ιστορία – πόσω μάλλον την τέχνη. Αφορά ζαφείρια, σμαράγδια και διαμάντια, καθώς και τον χρυσό και το ασήμι στα οποία είναι δεμένα. Δεν χρειάζεται να είσαι ντετέκτιβ τέχνης για να καταλάβεις πως οι ληστές που αγνόησαν όλους τους πολιτιστικούς θησαυρούς του Λούβρου ενδιαφέρονται ψυχρά μόνο για τα πολύτιμα υλικά.

Πρόκειται άραγε για μια νέα μορφή «κλοπής τέχνης» που δεν έχει σχέση με την ίδια την τέχνη; Όταν έκλεψαν τη χρυσή τουαλέτα του Maurizio Cattelan από το Μπλένχαϊμ Παλάς το 2019, δεν τους ενδιέφερε η τέχνη (και ποιον ενδιαφέρει πραγματικά;), αλλά ο χρυσός που πούλησαν σε λίγες μέρες. Η λεκάνη κυριολεκτικά λιώθηκε στην αγορά πολύτιμων μετάλλων. Φοβάμαι πως τα κοσμήματα του Λούβρου θα διαλυθούν και θα πουληθούν ως ανώνυμα πετράδια και μέταλλα – εκτός αν οι δράστες εντοπιστούν εγκαίρως.

Αυτό είναι πολύ πιο πρακτικό από την προσπάθεια πώλησης ενός πασίγνωστου αριστουργήματος. Η «κλασική» κλοπή έργων τέχνης είναι παράλογη και στην πράξη αποτυγχάνει. Όταν έκλεψαν τη «Kραυγή» από το Μουσείο Μουνκ στο Όσλο, οι ληστές δεν ήξεραν τι να κάνουν με αυτήν. Όπως μου είπε η αστυνομία του Όσλο, ο πίνακας καταστράφηκε σοβαρά επειδή τον έκρυβαν σε ένα βρεγμένο βαν πριν ανακτηθεί.

Η τέχνη γίνεται όλο και πιο δύσκολος στόχος

Πώς μπορεί κανείς να κρατήσει ένα τέτοιο εικονικό έργο για πολύ; Η κλοπή της «Γέννησης» του Καραβάτζιο από τη μαφία του Παλέρμο πιθανότατα οδήγησε στην καταστροφή αυτού του σπουδαίου έργου σε άχρηστα κομμάτια καμβά και χρώματος. Αντίθετα, τα πολύτιμα πετράδια και μέταλλα παραμένουν πάντα πολύτιμα.

Ίσως οι ληστές να μην σκοπεύουν άμεσα να διαλύσουν τα πάντα. Μερικά από τα βασιλικά κοσμήματα που εκλάπησαν από το Πράσινο Θησαυροφυλάκιο στο κάστρο της Δρέσδης το 2019 βρέθηκαν στο Βερολίνο το 2022. Ωστόσο, η διάρρηξη στη Δρέσδη – μια πόλη με αριστουργήματα όπως η «Σιστίνα Μαντόνα» του Ραφαήλ – ενισχύει την άποψη ότι οι ληστές στοχεύουν πλέον σε πολύτιμους λίθους και μέταλλα αντί για διάσημους πίνακες.

Η φήμη προστατεύει πλέον τα αριστουργήματα

Iσως αυτή η τάση να είναι καλό νέο για όσους φυλάνε τα μεγάλα έργα τέχνης παγκοσμίως. Το Λούβρο θα επανεξετάσει τα μέτρα ασφαλείας του, όμως ίσως η πραγματική ασφάλεια των αριστουργημάτων βρίσκεται στην αυξανόμενη φήμη τους – σήμερα ακόμα και οι λιγότερο γνωστοί πίνακες μπορούν να εντοπιστούν διαδικτυακά μέσα σε δευτερόλεπτα.

Όταν το πορτρέτο του Δούκα του Ουέλινγκτον από τον Γκόγια εκλάπη από τη National Gallery το 1961, ο σκηνογράφος των ταινιών Τζέιμς Μποντ Κεν Άνταμ είχε βάλει ευφυώς τον πίνακα στον τοίχο της φωλιάς του Dr No – υπαινισσόμενος ότι μόνο ένας σούπερ κακός τύπου Spectre θα διέπραττε κάτι τέτοιο. Στην πραγματικότητα όμως εμπλέκονταν ένας συνταξιούχος οδηγός λεωφορείου κι ο γιος του – μια ιστορία με τη δική της περίεργη γοητεία. Όμως κάθε ρομαντισμός ή διάθεση συμπάθειας για τις κλοπές τέχνης ανήκει πια στο παρελθόν. Η ωμή ληστεία στο Λούβρο δείχνει πως κάθε ενδιαφέρον της παρανομίας για την τέχνη έχει αντικατασταθεί από ψυχρό υπολογισμό και απληστία. Η τέχνη είναι εύθραυστη – αλλά τα διαμάντια διαρκούν για πάντα.

Πηγή: The Guardian

Εκατοντάδες τουρίστες και κάτοικοι βρέθηκαν αποκλεισμένοι έξω από το μουσείο, καθώς η ξαφνική διακοπή λειτουργίας προκάλεσε αναστάτωση σε έναν από τους πιο δημοφιλείς προορισμούς της Γαλλίας.

Οι αστυνομικές δυνάμεις έχουν αποκλείσει την πρόσβαση στο Λούβρο, συμπεριλαμβανομένου ενός μεγάλου δρόμου κατά μήκος του Σηκουάνα. Το επίκεντρο της έρευνας βρίσκεται στη νοτιοανατολική γωνία του κτιρίου, με θέα στον ποταμό.

Στο σημείο βρέθηκε μια μεγάλη, επεκτεινόμενη σκάλα, παρόμοια με αυτές που χρησιμοποιούν οι πυροσβέστες ή εταιρείες μεταφορών. Η σκάλα ήταν τοποθετημένη σε μηχανικό ανυψωτικό, όπως αυτά που χρησιμοποιούνται συχνά για μεταφορές επίπλων στα διαμερίσματα του Παρισιού.

Πώς έγινε η ληστεία στο Λούβρο

Η κορυφή της σκάλας ακουμπούσε σε ένα μπαλκόνι, που φαίνεται πως αποτέλεσε το σημείο πρόσβασης των τριών ληστών σε έναν από τους επάνω ορόφους. Ο δήμαρχος της περιοχής δήλωσε ότι δεν είναι σαφές αν η σκάλα βρισκόταν εκεί λόγω εργασιών συντήρησης ή αν οι δράστες την τοποθέτησαν σκόπιμα.

Σύμφωνα με το γαλλικό Υπουργείο Εσωτερικών, γύρω στις 09:30 το πρωί, τρεις ή τέσσερις ληστές εισήλθαν στη Γκαλερί Απόλλωνα σπάζοντας ένα παράθυρο και χρησιμοποιώντας ένα ανυψωτικό φορτηγού. Μέσα σε επτά λεπτά, αφαίρεσαν κοσμήματα από τις προθήκες και διέφυγαν με μοτοσικλέτες.

Ο υπουργός Εσωτερικών Λοράν Νουνιέζ δήλωσε ότι καταρτίζεται ακριβής λίστα των κλοπιμαίων, τα οποία έχουν ανεκτίμητη ιστορική και πολιτιστική αξία πέρα από την εμπορική τους αξία.

Το γραφείο του Εισαγγελέα Παρισιού ανακοίνωσε την έναρξη έρευνας για «οργανωμένη κλοπή και εγκληματική συνωμοσία», με τη συμμετοχή ειδικής υπηρεσίας κατά του παράνομου εμπορίου πολιτιστικών αγαθών. Οι ζημιές αξιολογούνται, ενώ οι έρευνες βρίσκονται σε εξέλιξη.

Το Λούβρο: Το μεγαλύτερο μουσείο του κόσμου

Το Λούβρο, με έκταση σχεδόν 73.000 τετραγωνικά μέτρα, είναι το μεγαλύτερο μουσείο παγκοσμίως. Χτίστηκε αρχικά το 1546 ως βασιλικό παλάτι για τη γαλλική βασιλική οικογένεια. Ο πρώτος κάτοικος, ο βασιλιάς Φραγκίσκος Α’, ήθελε να αναδείξει τη συλλογή τέχνης του.

Μεταγενέστεροι μονάρχες επέκτειναν σημαντικά τις συλλογές, ενώ ο Λουδοβίκος ΙΔ’ απέκτησε ακόμη και τη συλλογή τέχνης του Άγγλου βασιλιά Καρόλου Α’ μετά τον αγγλικό εμφύλιο πόλεμο.

Η συλλογή παρέμεινε ιδιωτική μέχρι τη Γαλλική Επανάσταση το 1789. Το 1793, το Λούβρο άνοιξε ως δημόσια πινακοθήκη. Σήμερα φιλοξενεί πάνω από 35.000 έργα τέχνης, όπως τη διάσημη Μόνα Λίζα του Λεονάρντο ντα Βίντσι, προσελκύοντας περίπου 30.000 επισκέπτες καθημερινά.

Λεπτομέρειες της ληστείας και αντιδράσεις στο διαδίκτυο

Γαλλικά ΜΜΕ αναφέρουν ότι τρεις μασκοφόροι άνδρες εισέβαλαν λίγο μετά το άνοιγμα του μουσείου, χρησιμοποιώντας ανυψωτικό φορτηγού για να φτάσουν στη Γκαλερί Απόλλωνα – όπου φυλάσσονται τα εναπομείναντα κοσμήματα της γαλλικής βασιλικής οικογένειας. Οι ληστές κρατούσαν μικρά αλυσοπρίονα και κατάφεραν να αποσπάσουν εννέα κοσμήματα προτού διαφύγουν με μοτοποδήλατο.

Στα κοινωνικά δίκτυα κυκλοφορούν βίντεο που δείχνουν μέλη της ασφάλειας και επισκέπτες εγκλωβισμένους εντός του μουσείου μετά τη ληστεία. Ένας χρήστης στο X (Twitter) ανέφερε: «Μόλις έφτασα στο Λούβρο και βλέπω ότι η ασφάλεια είναι κλειδωμένη μέσα! Όλοι στις πύλες ενημερώνονται ότι δεν επιτρέπεται η είσοδος σήμερα».

Τι γνωρίζουμε μέχρι τώρα για τη ληστεία

Η υπουργός Πολιτισμού Ρασίντα Ντατί επιβεβαίωσε ότι δεν υπάρχουν τραυματισμοί και ότι η αστυνομία διεξάγει εντατικές έρευνες στον χώρο. Το Λούβρο, μέσω ανακοίνωσης στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης, γνωστοποίησε πως θα παραμείνει κλειστό σήμερα για «εξαιρετικούς λόγους».

Μέχρι στιγμής δεν έχει διευκρινιστεί πλήρως τι ακριβώς εκλάπη ούτε ποιοι εμπλέκονται στη ληστεία. Οι αρχές συνεχίζουν να συλλέγουν στοιχεία και να αξιολογούν τις απώλειες.

Πηγή: BBC

Όπως εξήγησε το έχει ζήσει, το δοκίμασε στα νιάτα της και σήμερα στα 58 της, πηγαίνει σε επιδείξεις μόδας και πρεμιέρες ταινιών με το πρόσωπό της εντελώς φυσικό, χωρίς ίχνος μακιγιάζ.

«Δεν προσπαθώ να είμαι το πιο όμορφο κορίτσι στο δωμάτιο. Νιώθω ότι είναι απλώς ελευθερία. Είναι σαν ανακούφιση», ανέφερε χαρακτηριστικά μιλώντας στη Vogue. Διάσημες γυναίκες του Χόλιγουντ, όπως η Πάμελα Άντερσον, που εμφανίζονται δημόσια χωρίς ίχνος μακιγιάζ, έχουν εμπνεύσει πολλές να το αφήσουν στην άκρη. Οι εργαζόμενες γυναίκες, παραδέχονται ωστόσο ότι αυτό είναι πιο δύσκολο στον χώρο εργασίας, ειδικά σε πιο παραδοσιακά και λιγότερο δημιουργικά περιβάλλοντα.

«Πιστεύω πως υπάρχει ακόμα ένα είδος πολιτικής γύρω από αυτό κυρίως σε σχέση με το πώς “πρέπει” να δείχνεσαι και να φαίνεσαι περιποιημένη», ανέφερε στο NBC News η Deborah Borg, υπεύθυνη ανθρώπινου δυναμικού σε εταιρεία με περίπου 25.000 υπαλλήλους.

Όπως εξηγεί, έχει δει περισσότερες γυναίκες να εμφανίζονται χωρίς μακιγιάζ στο γραφείο μετά την πανδημία, η οποία άλλαξε σημαντικά τη δυναμική στον χώρο εργασίας. Η ίδια, 49 ετών, σταμάτησε να βάφεται πριν τέσσερα χρόνια, με εξαίρεση το χαρακτηριστικό της κόκκινο κραγιόν.

Πηγή: Lifo.gr